Ensayo comparativo de la presencia del doble en los textos de Kieslowki y Cortázar

En el siguiente ensayo se analizarán las siguientes obras: "Lejana" de Cortázar y La doble vida de Verónica de Kieslowki. La primera trata sobre Alina Reyes, una joven en muy buena posición que siente que en Budapest existe una "otra yo" de ella, quien sufre. La llama "la lejana". La doble vida de Verónica retoma la temática del doppelgänger y trata sobre dos chicas exactamente iguales pero en distintas partes del mundo, una en Francia y una en Polonia. Pero se muestra la vida de la Verónica polaca, la cual vive a pleno y muere joven. Después se muestra cómo la francesa sabe lo que no tiene que hacer para que no le pase nada malo. De esta manera, ambas tratan el tema del doble idéntico, pero desde perspectivas diferentes, mientras que en "Lejana" Alina Reyes es consciente en su otra yo, en La doble vida de Verónica ninguna de ellas son conscientes hasta que ven a la otra con sus propios ojos.
En ambas piezas aparecen elementos fantásticos relacionados con el tema del doble, que generan una sensación de ambigüedad sobre la realidad de un doble idéntico. Por ejemplo, en "Lejana", en el momento que Alina Reyes (Quien viene narrando toda la historia) se funde en el abrazo con la lejana, hay un cambio en el uso de la persona gramatical, en el cual, parece ser la lejana quien pasa a narrar la historia o quizás Alina en el cuerpo de la lejana:
" Ahora sí gritó. De frío, porque la nieve le estaba entrando por los zapatos rotos, porque yéndose camino de la plaza iba Alina Reyes lindísima en su sastre gris, el pelo un poco suelto contra el viento, sin dar vuelta la cara y yéndose."
En la doble vida de Verónica, sin embargo, estos elementos no muestran una antítesis entre las Verónicas, sino, mas bien muestran a una como parte de la otra. Por ejemplo, cuando la Verónica polaca muere, la Verónica francesa dice que se siente "sola" y "vacía", es decir, siente que una parte de ella misma murió. En la película, incluso, se muestran a las dos Verónicas bastante similares, en cuanto a gustos y a decisiones que tomaron en sus vidas, las diferencias están en cuando la Verónica francesa diente que no debe hacer algo debido a la experiencia de la Verónica polaca.
Otros de los elementos fantásticos que aparece en " Lejana" que genera ambigüedad son los planos espaciales. En un principio ella comienza narrando desde su propia casa, pero inmediatamente después comienza a narrar los sentimientos de "la lejana", lo que genera que no se sepa si es verdaderamente cierto lo que ella cuenta o si son productos de su imaginación:
" Así es peor, cuando conozco algo nuevo sobre ella y justo estoy bailando con Luis María[...] Porque a mí, a la lejana, no la quieren.[...] y entonces tengo que decirle a Luis María que no estoy bien, que es la humedad, humedad entre esa nieve que no siento, que no siento y me está entrando por los zapatos."
En la película los elementos, o mejor dicho, las herramientas que ayudan a generar la ambigüedad o influyen en el espectador generando desconcierto son otras como, por ejemplo, los encuadres cinematográficos, o los movimientos de la cámara. En el film, en el momento de la muerte de la Verónica polaca se muestra desde un POV, en un principio, subjetivo que toma el punto de vista de Verónica durante toda su actuación hasta el auge de la canción donde ella se desmorona (la cámara con ella) y la cámara pasa a estar en un ángulo picado, en realidad, en un travelling cenital que se mueve por encima del publico, como volando. Esta escena se de significa después en la escena de la obra de teatro que mira la Verónica francesa en la escuela. Durante la obra la protagonista muere bailando, en el auge de la danza. Luego es puesta dentro de un manto blanco por la marioneta de una viejita y, finalmente, sale volando como una mariposa, lo que está íntimamente ligado con el vuelo de la cámara, en la muerte de la Verónica polaca.
Esta escena es una auto referencia a la escena aje ya pasó, es decir, una puesta en abismo. El director pasa de mostrar el encuadre que muestra la vista Verónica muerta a un travelling cenital que muestra el publico. El quiebre muestra la mano del director en esta escena, así como también, concientiza al espectador sobre la existencia de una cámara del otro lado. Es después el titiritero que maneja la marioneta quien después de morir la bailarina vuela con sus nuevas alas. Por eso se puede interpretar al titiritero como el doble del director, a los niños del público como el doble del público del auditorio, o también de los espectadores de la película. Esta escena es, entonces, en escénica, una auto referencia a la película y, mas particularmente, a la escena de la muerte de la Verónica polaca.
En conclusión, ambas son obras que tratan el tema del doppelgänger con dos "hermanas" mujeres. "Lejana" genera mas ambigüedad ya que solo está narrado desde el punto de vista de Alina Reyes, quien no sabe si lo que siente es cierto o es solo producto de su imaginación. Así también, en el cuento de Cortázar se muestra al doble a partir de la antítesis de Alina Reyes (anagrama de es la reina y..) y la lejana. Por su parte, al ser la cámara omnipresente, siempre está clara la existencia de las dos Verónicas, y estas no son una la antítesis de la otra, sino como dice Aleixandre en el el final del film, es una el borrador de la otra "para que no se estropee".
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